色彩検定2級「色彩調和論と配色技法」の一問一答

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📖 色彩検定2級「色彩調和論と配色技法」の全75問と解説（一覧）

色彩検定2級の色彩調和論と配色技法に関する一問一答（全75問）の正解と解説の一覧です。上の一問一答で実際に解いてから、ここで復習・確認できます。

問1．フランスの化学者で、ゴブラン織工場での経験をもとに「同時対照の法則」を体系化し、色彩調和論の基礎を築いた人物は誰か。
- ア．ムーン＆スペンサー
- イ．オストワルト
- ウ．シュヴルール
- エ．ジャッド
正解：ウ．シュヴルール

解説：シュヴルール（M.E.シュヴルール）はゴブラン織染色工場の管理者として、隣り合う色が互いに影響し合う同時対照現象を研究し、色彩調和の法則を提唱しました。
問2．色彩調和の4原理として「秩序・なじみ・類似性・明瞭性」を整理し、調和の条件を体系化したアメリカの色彩学者は誰か。
- ア．ジャッド
- イ．マンセル
- ウ．シュヴルール
- エ．イッテン
正解：ア．ジャッド

解説：ジャッド（D.B.ジャッド）は過去の調和論を分析し、秩序・なじみ（親近性）・類似性（共通性）・明瞭性（非あいまい性）の4原理にまとめました。
問3．ジャッドが示した色彩調和の4原理に含まれないものはどれか。
- ア．なじみの原理
- イ．対比の原理
- ウ．秩序の原理
- エ．類似性の原理
正解：イ．対比の原理

解説：ジャッドの4原理は秩序の原理・なじみの原理・類似性の原理・明瞭性の原理です。「対比の原理」は4原理には含まれません。
問4．ジャッドの4原理のうち、色立体上で規則的・幾何学的な関係にある色同士は調和するという原理はどれか。
- ア．秩序の原理
- イ．類似性の原理
- ウ．なじみの原理
- エ．明瞭性の原理
正解：ア．秩序の原理

解説：秩序の原理は、色空間上で等間隔や規則的・幾何学的な関係に基づいて選んだ色は調和しやすいという考え方です。
問5．ジャッドの4原理のうち、自然界で見慣れた色の見え方に従う配色は調和するという原理はどれか。
- ア．なじみの原理
- イ．類似性の原理
- ウ．明瞭性の原理
- エ．秩序の原理
正解：ア．なじみの原理

解説：なじみ（親近性）の原理は、自然界の光と影による色の変化など、見慣れた色の組み合わせは調和して感じられるという考え方です。
問6．ジャッドの4原理のうち、色相やトーンなどに共通する性質を持つ色同士は調和するという原理はどれか。
- ア．秩序の原理
- イ．明瞭性の原理
- ウ．なじみの原理
- エ．類似性の原理
正解：エ．類似性の原理

解説：類似性（共通性）の原理は、色相・明度・彩度・トーンなどに共通要素を持つ色は調和しやすいという考え方です。
問7．ジャッドの4原理のうち、配色する色同士の関係があいまいでなくはっきりしていると調和するという原理はどれか。
- ア．秩序の原理
- イ．なじみの原理
- ウ．類似性の原理
- エ．明瞭性の原理
正解：エ．明瞭性の原理

解説：明瞭性（非あいまい性）の原理は、色相差や明度差などがあいまいでなく明確であるほど調和して見えるという考え方です。
問8．ジャッドの4原理で「明瞭性の原理」は、別の言い方では何の原理と呼ばれるか。
- ア．親近性の原理
- イ．共通性の原理
- ウ．秩序の原理
- エ．非あいまい性の原理
正解：エ．非あいまい性の原理

解説：明瞭性の原理は、色の関係があいまいでないことを重視するため「非あいまい性の原理」とも呼ばれます。
問9．ジャッドの4原理で「なじみの原理」は、別の言い方では何の原理と呼ばれるか。
- ア．秩序の原理
- イ．共通性の原理
- ウ．親近性の原理
- エ．非あいまい性の原理
正解：ウ．親近性の原理

解説：なじみの原理は、人が見慣れて親しみを感じる色の組み合わせを重視するため「親近性の原理」とも呼ばれます。
問10．シュヴルールが提唱した、隣り合う色が互いの色相・明度に影響を及ぼし合う現象を何というか。
- ア．色の恒常性
- イ．色順応
- ウ．同時対照
- エ．継時対照
正解：ウ．同時対照

解説：同時対照は、隣接する色同士が互いに影響して、実際とは異なって見える現象です。シュヴルールはこれを色彩調和論の中心に据えました。
問11．シュヴルールの調和論において、全体を一つの色味が支配することで統一感を生む調和を何というか。
- ア．支配（ドミナント）の調和
- イ．補色対の調和
- ウ．分裂補色の調和
- エ．明度対比の調和
正解：ア．支配（ドミナント）の調和

解説：シュヴルールは、全体に同系の色光や色味を行きわたらせて統一する「支配（ドミナント）の調和」を提唱しました。
問12．シュヴルールが示した調和の分類で、近い色相同士を組み合わせて穏やかな統一感を得る調和を何というか。
- ア．支配の調和
- イ．同時対照の調和
- ウ．対立（対比）の調和
- エ．隣接（類似）の調和
正解：エ．隣接（類似）の調和

解説：シュヴルールは隣接する色相を組み合わせる「隣接（類似）の調和」を、まとまりのある穏やかな調和として位置づけました。
問13．色彩調和論で「ドミナント」という語が意味するものとして最も適切なものはどれか。
- ア．対比する
- イ．分離する
- ウ．反復する
- エ．支配する・優勢である
正解：エ．支配する・優勢である

解説：ドミナント（dominant）は「支配する」の意で、ある色味やトーンが全体を支配して統一感を与えることを指します。
問14．明度・彩度を二次元の図で表す「色の調和を幾何学的に扱える混色系」を考案し、調和論を展開したドイツの化学者は誰か。
- ア．ニュートン
- イ．オストワルト
- ウ．マンセル
- エ．シュヴルール
正解：イ．オストワルト

解説：オストワルト（W.オストワルト）は白・黒・純色の量比で色を表す表色系を作り、等価値系列や等白系列などの規則的な調和を提唱しました。
問15．オストワルトの調和論で、白色量と黒色量が等しい色を結んだ系列を何というか。
- ア．補色系列
- イ．等色相系列
- ウ．等価値系列
- エ．無彩色系列
正解：ウ．等価値系列

解説：オストワルト表色系では、純色量だけが異なり白量・黒量が等しい色をつないだ「等価値系列」が調和すると考えました。
問16．オストワルトの調和論で、含まれる白色量が等しい色をつないだ系列を何というか。
- ア．等価値系列
- イ．等白系列
- ウ．補色系列
- エ．等黒系列
正解：イ．等白系列

解説：オストワルト表色系では白量が一定の色をつないだ「等白系列」が秩序ある調和を生むとされました。
問17．オストワルト表色系で色を構成する3要素の組み合わせとして正しいものはどれか。
- ア．赤・緑・青
- イ．色相・トーン・面積
- ウ．純色量・白色量・黒色量
- エ．色相・明度・彩度
正解：ウ．純色量・白色量・黒色量

解説：オストワルト表色系は、純色量・白色量・黒色量の3要素の混合比で色を規定します。3要素の合計は常に100％です。
問18．色彩調和を「調和の領域」と「あいまいの領域」に分けて定量的に扱おうとした調和論を提唱した人物（組）は誰か。
- ア．ジャッド
- イ．シュヴルール
- ウ．ムーン＆スペンサー
- エ．オストワルト
正解：ウ．ムーン＆スペンサー

解説：ムーン＆スペンサーは、色立体上の距離をもとに調和の領域と不調和（あいまい）の領域を数量的に区分する調和論を提唱しました。
問19．ムーン＆スペンサーの調和論で、調和でも不調和でもなく中途半端で好ましくないとされた領域を何というか。
- ア．調和の領域
- イ．対比の領域
- ウ．秩序の領域
- エ．あいまいの領域
正解：エ．あいまいの領域

解説：ムーン＆スペンサーは色差が小さすぎたり中途半端な範囲を「あいまいの領域」とし、これを避けることを重視しました。
問20．ムーン＆スペンサーの調和論の特徴として最も適切なものはどれか。
- ア．色の心理効果を統計調査した
- イ．色立体上の距離関係で調和を数量的に扱った
- ウ．ゴブラン織の染色実験から導いた
- エ．自然界の配色を分類した
正解：イ．色立体上の距離関係で調和を数量的に扱った

解説：ムーン＆スペンサーは色立体上の幾何学的な距離関係を用いて、調和とあいまいの領域を数量的に整理した点が特徴です。
問21．自然界で見られる、黄みに近い色ほど明るく、青紫みに近い色ほど暗いという明度関係に従った調和を何というか。
- ア．カマイユ
- イ．ナチュラルハーモニー
- ウ．コンプレックスハーモニー
- エ．トーンオントーン
正解：イ．ナチュラルハーモニー

解説：ナチュラルハーモニーは、色相のもつ自然な明度（黄が明るく青紫が暗い）に従った配色で、自然で落ち着いた印象になります。
問22．ナチュラルハーモニーとは逆に、黄みの色を暗く、青紫みの色を明るくするなど自然の明度関係に反した配色を何というか。
- ア．トーナル
- イ．ドミナントカラー
- ウ．コンプレックスハーモニー
- エ．ナチュラルハーモニー
正解：ウ．コンプレックスハーモニー

解説：コンプレックスハーモニーは自然の明度感に逆らった配色で、複雑で人工的・現代的な印象を与えます。
問23．ナチュラルハーモニーで「明るく」配置されるのは、おおむねどの色相に近い側か。
- ア．赤に近い側
- イ．緑に近い側
- ウ．黄に近い側
- エ．青紫に近い側
正解：ウ．黄に近い側

解説：自然界では黄に近い色ほど明るく見えるため、ナチュラルハーモニーでは黄みの側を明るくします。
問24．色みを手がかりにした配色で、色相環上で同じか隣り合うものを中心にまとめる配色技法はどれか。
- ア．同一・隣接色相配色
- イ．対照色相配色
- ウ．三角配色
- エ．補色色相配色
正解：ア．同一・隣接色相配色

解説：同一・隣接色相による配色は色相差が小さく、まとまりや穏やかさを表現する基本技法です。
問25．PCCSの色相環で、ある色相とその反対側にある色相を組み合わせる配色を何というか。
- ア．類似色相配色
- イ．同一色相配色
- ウ．補色色相配色
- エ．ドミナントカラー配色
正解：ウ．補色色相配色

解説：補色色相配色は色相環で正反対に位置する色を組み合わせるため、対比が強くメリハリのある印象になります。
問26．トーンを手がかりにした配色のうち、色相を変化させながら同一または類似のトーンでまとめる配色はどれか。
- ア．トーンオントーン
- イ．トーナル
- ウ．カマイユ
- エ．トーンイントーン
正解：エ．トーンイントーン

解説：トーンイントーンは、色相は変えてもトーン（明度・彩度の調子）をそろえることで統一感を出す配色です。
問27．同一または類似の色相を保ったまま、明度差を大きくつけてトーンを変化させる配色技法はどれか。
- ア．ビコロール
- イ．トーンイントーン
- ウ．セパレーション
- エ．トーンオントーン
正解：エ．トーンオントーン

解説：トーンオントーンは「トーンの上にトーンを重ねる」の意で、色相をそろえつつ明度差を大きくとった配色です。
問28．「トーンオントーン」配色を構成する基本的な考え方として正しいものはどれか。
- ア．色相差を大きく明度をそろえる
- イ．補色を必ず用いる
- ウ．同系色相で明度差を大きくとる
- エ．無彩色だけで構成する
正解：ウ．同系色相で明度差を大きくとる

解説：トーンオントーンは色相をそろえ（同系色相）、明度差を大きくとってトーンに変化をつける配色です。
問29．中明度・中彩度の地味で濁ったトーンを中心に、落ち着いた印象でまとめる配色を何というか。
- ア．ビビッド配色
- イ．トーナル
- ウ．ペールトーン配色
- エ．ビコロール
正解：イ．トーナル

解説：トーナルは英語のtone（調子）に由来し、ダル系など中間的で濁ったトーンを基調とする穏やかで落ち着いた配色です。
問30．同一色相内で、ごくわずかな色味やトーンの違いだけで構成し、霧がかかったような曖昧で上品な印象をつくる配色を何というか。
- ア．フォカマイユ
- イ．ビコロール
- ウ．トリコロール
- エ．カマイユ
正解：エ．カマイユ

解説：カマイユ配色は、色相・トーンの差がごく小さく、一見一色のように見える微妙な配色で、上品で曖昧な雰囲気を持ちます。
問31．カマイユよりもやや色相差・トーン差を広げ、カマイユに近いがもう少し変化を感じさせる配色を何というか。
- ア．トーナル
- イ．フォカマイユ
- ウ．カマイユ
- エ．ドミナントトーン
正解：イ．フォカマイユ

解説：フォカマイユ（faux camaïeu＝偽のカマイユ）は、カマイユよりわずかに差を大きくした、ぼんやりした上品な配色です。
問32．2色を組み合わせて構成する配色を何というか。
- ア．ビコロール
- イ．モノクロマティック
- ウ．トリコロール
- エ．ドミナント
正解：ア．ビコロール

解説：ビコロール（bicolore）は2色配色を指します。フランス語のbi（2）+colore（色）に由来し、明快ではっきりした印象です。
問33．3色を組み合わせて構成する配色を何というか。
- ア．ビコロール
- イ．トリコロール
- ウ．カマイユ
- エ．トーナル
正解：イ．トリコロール

解説：トリコロール（tricolore）は3色配色を指します。フランス国旗のような明快で力強い対比が特徴です。
問34．「トリコロール配色」の語源として正しい説明はどれか。
- ア．ラテン語で対比を意味する
- イ．フランス語で3色を意味する
- ウ．ドイツ語で調和を意味する
- エ．英語で混色を意味する
正解：イ．フランス語で3色を意味する

解説：トリコロールはフランス語で「3色」を意味し、3色（特に明快な対比をもつ3色）で構成する配色を指します。
問35．特定の色味を全体に行きわたらせて支配的にし、統一感をつくる配色技法を何というか。
- ア．セパレーション
- イ．アクセントカラー
- ウ．ドミナントカラー
- エ．ドミナントトーン
正解：ウ．ドミナントカラー

解説：ドミナントカラーは、共通の色相（色味）を全体に効かせて支配させることで、まとまりのある統一感を生む配色です。
問36．色相は自由に変化させつつ、特定のトーンを全体に共通させて統一感を出す配色技法を何というか。
- ア．カマイユ
- イ．ドミナントトーン
- ウ．ドミナントカラー
- エ．トリコロール
正解：イ．ドミナントトーン

解説：ドミナントトーンは、共通のトーンを全体に支配させることでまとまりを生む配色で、色相は多様でもよいのが特徴です。
問37．ドミナントカラー配色とドミナントトーン配色の違いとして正しいものはどれか。
- ア．カラーは色相を、トーンはトーンを共通させる
- イ．カラーは2色、トーンは3色配色を指す
- ウ．カラーは無彩色、トーンは有彩色を使う
- エ．両者は全く同じ意味である
正解：ア．カラーは色相を、トーンはトーンを共通させる

解説：ドミナントカラーは共通の色相（色味）で、ドミナントトーンは共通のトーンで全体を支配する点が異なります。
問38．全体的にまとまった配色の中に、目立つ色を少量加えて引き締める技法を何というか。
- ア．アクセントカラー
- イ．ドミナントカラー
- ウ．グラデーション
- エ．レピティション
正解：ア．アクセントカラー

解説：アクセントカラーは、地味で単調になりがちな配色に小面積の対照的な色を加え、変化と強調を与える技法です。
問39．アクセントカラーを効果的に用いるための条件として最も適切なものはどれか。
- ア．必ず無彩色を用いる
- イ．大面積でベースと類似した色を用いる
- ウ．小面積でベースと対照的な色を用いる
- エ．ベース全体と同じ面積にする
正解：ウ．小面積でベースと対照的な色を用いる

解説：アクセントカラーは、ベースと対照的（色相・明度・彩度などで差が大きい）で、面積を小さくすることで効果を発揮します。
問40．配色した色同士がなじみすぎたり対比が強すぎる場合に、間に別の色を挟んで関係を調整する技法を何というか。
- ア．グラデーション
- イ．アクセントカラー
- ウ．レピティション
- エ．セパレーション
正解：エ．セパレーション

解説：セパレーションは、色と色の境界に無彩色や金銀などを挟み、なじみすぎ・対比しすぎの関係を分離・調整する技法です。
問41．セパレーションに用いるセパレーションカラーとして特によく使われる色はどれか。
- ア．白・黒・グレーなどの無彩色
- イ．必ず原色の赤
- ウ．補色のみ
- エ．蛍光色のみ
正解：ア．白・黒・グレーなどの無彩色

解説：セパレーションには白・黒・グレーなどの無彩色や金・銀がよく用いられ、隣接する色の関係を整えます。
問42．色相・明度・彩度などを段階的に少しずつ変化させ、連続的なつながりを表現する配色技法を何というか。
- ア．セパレーション
- イ．レピティション
- ウ．グラデーション
- エ．ビコロール
正解：ウ．グラデーション

解説：グラデーションは、色を一定方向へ規則的・段階的に変化させ、リズムと連続性のある秩序だった印象を与える技法です。
問43．グラデーション配色が生み出す主な効果として最も適切なものはどれか。
- ア．完全な単調さ
- イ．連続的でなめらかなリズムと秩序
- ウ．色の分離による独立性
- エ．強い対比による緊張感
正解：イ．連続的でなめらかなリズムと秩序

解説：グラデーションは段階的変化により、なめらかで連続的なリズムと秩序のある統一感を生み出します。
問44．いくつかの色やまとまりを繰り返し配置することで、リズムと統一感を生む配色技法を何というか。
- ア．セパレーション
- イ．レピティション
- ウ．アクセントカラー
- エ．グラデーション
正解：イ．レピティション

解説：レピティション（repetition＝反復）は、同じ配色単位を繰り返すことで、まとまりとリズム感を与える技法です。
問45．「レピティション」という語が意味するものとして正しいものはどれか。
- ア．分離
- イ．段階変化
- ウ．反復・繰り返し
- エ．支配
正解：ウ．反復・繰り返し

解説：レピティション（repetition）は「反復・繰り返し」の意で、同じ配色のまとまりを繰り返すことを指します。
問46．色相環上で隣り合う色相同士を用いる配色は、一般にどのような印象を与えるか。
- ア．穏やかでまとまりのある印象
- イ．常に派手で刺激的な印象
- ウ．強く緊張した印象
- エ．ばらばらで散漫な印象
正解：ア．穏やかでまとまりのある印象

解説：隣接色相配色は色相差が小さいため、穏やかでまとまりのある落ち着いた印象になります。
問47．色相環上で正反対の補色同士を用いる配色は、一般にどのような印象を与えるか。
- ア．対比が強くダイナミックな印象
- イ．無彩色のような印象
- ウ．曖昧でぼんやりした印象
- エ．ごく穏やかで地味な印象
正解：ア．対比が強くダイナミックな印象

解説：補色配色は色相差が最大となるため、対比が強く、メリハリのあるダイナミックな印象になります。
問48．無彩色（白・黒・グレー）だけ、または無彩色を基調にした配色の特徴として正しいものはどれか。
- ア．彩度差で構成される
- イ．色相対比が非常に強い
- ウ．必ず派手な印象になる
- エ．明度差で構成され洗練された印象になる
正解：エ．明度差で構成され洗練された印象になる

解説：無彩色配色は色みを持たず、明度差だけで構成されるため、洗練された落ち着きやモダンな印象を与えます。
問49．配色を計画する際、最初に決めるべき基本的な事項として最も適切なものはどれか。
- ア．セパレーションカラー
- イ．配色の目的・イメージと基調色
- ウ．印刷インキの種類
- エ．アクセントカラーの面積
正解：イ．配色の目的・イメージと基調色

解説：配色は、目的やイメージ（コンセプト）を定め、それに合う基調色（ベースカラー）を決めてから展開するのが基本手順です。
問50．配色における「ベースカラー」の説明として最も適切なものはどれか。
- ア．境界に挟む分離色
- イ．ごく小面積の強調色
- ウ．補色対の片方
- エ．最も広い面積を占める基調色
正解：エ．最も広い面積を占める基調色

解説：ベースカラーは配色の中で最も広い面積を占める基調となる色で、全体の印象を方向づけます。
問51．配色における「アソートカラー」（中間色）の役割として最も適切なものはどれか。
- ア．無彩色専用の分離色
- イ．最小面積の強調色
- ウ．最大面積の基調色
- エ．ベースを補助し全体をまとめる中面積の色
正解：エ．ベースを補助し全体をまとめる中面積の色

解説：アソートカラーは、ベースカラーを補助しアクセントとの橋渡しをする、中間的な面積の色です。
問52．配色の評価を行う際の観点として最も適切でないものはどれか。
- ア．統一感とアクセントのバランス
- イ．使用するインキの価格が安いか
- ウ．用いた配色技法が適切か
- エ．目的やイメージに合っているか
正解：イ．使用するインキの価格が安いか

解説：配色評価は、目的との適合・統一感・変化やアクセント・配色技法の妥当性などで行います。インキの価格は配色の良否評価の観点ではありません。
問53．類似色相・類似トーンでまとめた配色を、より引き締めたい場合に有効な技法はどれか。
- ア．色数を1色に減らす
- イ．アクセントカラーを加える
- ウ．全体を無彩色に置き換える
- エ．さらに類似色を増やす
正解：イ．アクセントカラーを加える

解説：なじみすぎて単調なときは、対照的な色を小面積で加えるアクセントカラーが引き締めに有効です。
問54．対比が強すぎてちらつく配色を落ち着かせたい場合に有効な技法はどれか。
- ア．彩度を最大にする
- イ．補色をさらに加える
- ウ．セパレーションを用いる
- エ．アクセントを増やす
正解：ウ．セパレーションを用いる

解説：強すぎる対比には、境界に無彩色などを挟むセパレーションで関係をやわらげる方法が有効です。
問55．オストワルトの調和論の基本的な考え方として最も適切なものはどれか。
- ア．自然界の明度に従えば調和する
- イ．同時対照のみで調和を説明する
- ウ．表色系上で規則的に選んだ色は調和する
- エ．色立体の距離で調和を数量化する
正解：ウ．表色系上で規則的に選んだ色は調和する

解説：オストワルトは、表色系上で規則的（等価値系列・等白系列など）に選んだ色は秩序があり調和するという立場をとりました。
問56．シュヴルールの調和論の中心となる現象「同時対照」の説明として正しいものはどれか。
- ア．暗所で色が見えにくくなる
- イ．照明変化に色が順応する
- ウ．隣り合う色を同時に見て互いに影響し合う
- エ．時間差で残像として見える
正解：ウ．隣り合う色を同時に見て互いに影響し合う

解説：同時対照は、隣り合う色を同時に見たときに互いの色相・明度・彩度が影響し合い、異なって見える現象です。
問57．ジャッドの「類似性の原理」と最も関連が深い配色技法はどれか。
- ア．ドミナントトーン
- イ．補色対比のみの配色
- ウ．セパレーション
- エ．完全な無秩序配色
正解：ア．ドミナントトーン

解説：類似性（共通性）の原理は共通要素で調和させる考え方で、色相やトーンを共通させるドミナント系配色やトーンイントーンと結びつきます。
問58．ジャッドの「秩序の原理」と最も関連が深い配色技法はどれか。
- ア．ランダムな配色
- イ．補色の単独使用
- ウ．曖昧なカマイユ
- エ．グラデーション
正解：エ．グラデーション

解説：秩序の原理は色空間上で規則的に色を選ぶ考え方で、段階的・規則的に変化させるグラデーションと結びつきます。
問59．ナチュラルハーモニーが「自然」と感じられる理由として最も適切なものはどれか。
- ア．自然界の色相と明度の関係に従っているから
- イ．色数が必ず多いから
- ウ．無彩色を含むから
- エ．必ず補色を含むから
正解：ア．自然界の色相と明度の関係に従っているから

解説：自然界では黄に近い色ほど明るく青紫に近い色ほど暗く見えるため、その明度関係に従う配色が自然に感じられます。
問60．コンプレックスハーモニーが与える印象として最も適切なものはどれか。
- ア．完全に単調な印象
- イ．無彩色のような印象
- ウ．人工的・現代的で複雑な印象
- エ．素朴で自然な印象
正解：ウ．人工的・現代的で複雑な印象

解説：コンプレックスハーモニーは自然の明度関係に逆らうため、複雑で人工的・現代的・個性的な印象を与えます。
問61．カマイユ配色とフォカマイユ配色の違いとして最も適切なものはどれか。
- ア．フォカマイユは無彩色のみ
- イ．フォカマイユのほうが色相・トーン差がやや大きい
- ウ．両者は全く同じ
- エ．カマイユは必ず補色を含む
正解：イ．フォカマイユのほうが色相・トーン差がやや大きい

解説：カマイユはごく微妙な差、フォカマイユ（偽カマイユ）はそれよりやや色相・トーンの差を広げた配色である点が異なります。
問62．ビコロール配色・トリコロール配色に共通する一般的な特徴はどれか。
- ア．色数が非常に多い
- イ．必ず曖昧でぼんやりする
- ウ．必ず無彩色を含む
- エ．少ない色数で明快・力強い印象になる
正解：エ．少ない色数で明快・力強い印象になる

解説：ビコロール（2色）・トリコロール（3色）は、明快で対比のはっきりした、力強くわかりやすい印象が共通の特徴です。
問63．トーナル配色が用いる中心的なトーンとして最も適切なものはどれか。
- ア．高明度のペールトーンのみ
- イ．高彩度のビビッドトーンのみ
- ウ．無彩色のみ
- エ．中明度・中彩度のダル系トーン
正解：エ．中明度・中彩度のダル系トーン

解説：トーナル配色は、ダルトーンを中心とした中明度・中彩度の濁った穏やかなトーンを基調とします。
問64．配色の「リピート（反復）」によってリズムを生む技法と最も近いものはどれか。
- ア．アクセントカラー
- イ．セパレーション
- ウ．ドミナントトーン
- エ．レピティション
正解：エ．レピティション

解説：反復によってリズムや統一感を生むのはレピティションで、同じ配色単位を繰り返す技法です。
問65．グラデーション配色において変化させることができる属性として適切でないものはどれか。
- ア．明度
- イ．彩度
- ウ．色相
- エ．印刷部数
正解：エ．印刷部数

解説：グラデーションは色相・明度・彩度などを段階的に変化させます。「印刷部数」は色の属性ではなく対象外です。
問66．ドミナントカラー配色が成立する条件として最も適切なものはどれか。
- ア．共通の色相を全体に効かせる
- イ．必ず2色だけで構成する
- ウ．トーンだけを共通させる
- エ．無彩色のみで構成する
正解：ア．共通の色相を全体に効かせる

解説：ドミナントカラーは、共通の色相（色味）を全体に行きわたらせて支配させることで成立します。
問67．配色技法のうち、「色と色の間に別の色を挟んで関係を調整する」のが目的のものはどれか。
- ア．レピティション
- イ．ドミナントカラー
- ウ．セパレーション
- エ．グラデーション
正解：ウ．セパレーション

解説：セパレーションは境界に分離色を挟み、なじみすぎ・対比しすぎを調整する技法です。
問68．シュヴルール・ジャッド・オストワルト・ムーン＆スペンサーのうち、調和を「数量的・幾何学的に」扱おうとした点で代表的なのはどれか。
- ア．ムーン＆スペンサー
- イ．イッテン
- ウ．ジャッド
- エ．シュヴルール
正解：ア．ムーン＆スペンサー

解説：ムーン＆スペンサーは色立体上の距離をもとに調和とあいまいの領域を数量的・幾何学的に区分した点で代表的です。
問69．次の調和論者と理論内容の組み合わせのうち、正しいものはどれか。
- ア．シュヴルール ― 同時対照の調和
- イ．オストワルト ― 4原理
- ウ．ムーン＆スペンサー ― ゴブラン織の調和
- エ．ジャッド ― 同時対照の法則
正解：ア．シュヴルール ― 同時対照の調和

解説：シュヴルールは同時対照と支配・隣接などの調和を提唱しました。ジャッドの4原理やムーン＆スペンサーのあいまい領域と取り違えないようにします。
問70．色彩調和論の提唱者とその理論内容の組み合わせとして、最も適切なものはどれか。
- ア．ジャッド ― 色彩調和の4原理
- イ．シュヴルール ― 等価値系列の調和
- ウ．ムーン＆スペンサー ― なじみの原理
- エ．オストワルト ― 同時対照の調和
正解：ア．ジャッド ― 色彩調和の4原理

解説：ジャッドは秩序・なじみ・類似性・明瞭性の4原理を提唱しました。シュヴルールやオストワルトの理論と混同しないようにします。
問71．調和論者と理論の対応として、正しい組み合わせはどれか。
- ア．シュヴルール ― あいまいの領域
- イ．オストワルト ― 等価値系列・等白系列の調和
- ウ．ムーン＆スペンサー ― 4原理
- エ．ジャッド ― 同時対照の調和
正解：イ．オストワルト ― 等価値系列・等白系列の調和

解説：オストワルトは表色系をもとに等価値系列・等白系列などの規則的な調和を提唱しました。他の調和論と取り違えないようにします。
問72．配色を「色相を手がかりにする」場合と「トーンを手がかりにする」場合の説明として正しいものはどれか。
- ア．両者とも色相だけで組む
- イ．前者は色相の異同、後者はトーンの異同で組む
- ウ．両者とも面積だけで決める
- エ．前者は無彩色、後者は有彩色専用
正解：イ．前者は色相の異同、後者はトーンの異同で組む

解説：色相を手がかりにする配色は色相の異同で、トーンを手がかりにする配色はトーンの異同で組み立てます。トーンオントーン・トーンイントーンは後者の例です。
問73．配色技法の「グラデーション」と「レピティション」の違いとして正しいものはどれか。
- ア．両者とも補色を必須とする
- イ．前者は段階変化、後者は反復
- ウ．両者とも色を分離する
- エ．前者は反復、後者は段階変化
正解：イ．前者は段階変化、後者は反復

解説：グラデーションは段階的な連続変化、レピティションは同じ配色単位の反復という点で異なります。
問74．地味でなじみすぎた配色に変化を与える方法として、面積の観点から最も適切なものはどれか。
- ア．対照色を小面積で加える
- イ．無彩色で全面を覆う
- ウ．対照色を全体の半分の面積にする
- エ．ベースを全て対照色に変える
正解：ア．対照色を小面積で加える

解説：対照的な色を小面積で加えるアクセントカラーは、面積を抑えることで全体を崩さずに変化と引き締めを与えます。
問75．ジャッドの4原理を提唱した目的・意義として最も適切なものはどれか。
- ア．過去の調和論を整理し共通原理を体系化した
- イ．染色技術を改良した
- ウ．色名を標準化した
- エ．新しい表色系を開発した
正解：ア．過去の調和論を整理し共通原理を体系化した

解説：ジャッドは過去の多様な調和論を分析・整理し、共通する条件を4つの原理にまとめて体系化した点に意義があります。

色彩検定2級「色彩調和論と配色技法」の一問一答

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